一幅完整的国画，需要使其更为美观，以及便于保存、流传和收藏，是高不开装裱的。因为中国画大多画在易破碎的宣纸上或绢类物品上的。装裱也叫“装磺、“装池”、“裱背”，是我国特有的一种保护和美化书画以及碑帖的技术，就像西方的油画，完成之后也要装进精美的画框，使其能够达到更高的艺术美感。 　　装裱还可以分为原裱和重新装裱，原裱就是把新画好的画按装裱的程序进行装裱。重新装裱就是对那些原裱不佳或是由于管理收藏保管下善，发生空壳脱落、受潮发霉、糟朽断裂、虫蛀鼠咬的传世书画及出上书画进行装裱。经过装裱的书画，牢固、美观，便于收藏和布置观赏。而重新装裱的古画，也会延长它的生命力。古人说：“古迹重裱，如病延医……医善则随手而起，医不善则随手而毙。” 　　       那么中国画装裱的程序是怎样的呢？一般是先用纸托裱在绘画作品的背后，再用绞、绢、纸等镶边，然后安装轴杆成版面。传统的装裱是多种多样的，但其成品按形制可分为挂轴，手卷，册页三大类。原裱的绘画不论画心的大小、形状、及裱后的用途，都只有托裱画心、镶覆、砑装三个步骤。只是画心的托裱是整个装璜工艺中的重要工序。而旧书画的重新装裱则就相当困难了。首先要揭下旧画心，清洗污霉，修补破洞等，再按新画的装裱过程重新装裱。 　　

       我国的装裱工艺是伴随着中国绘画的历史而产生的，从现今保存的历史资料看，早在1500年前装裱技术就已经出现了，而且对于装稼浆糊的制作、防腐，装裱用纸的选择，以及古画的除污、修补、染黄等都有文字记载。到了明代，周嘉胄著有《装璜志》，清代周二学著有《一角篇》，均是我国系统论述装裱的专门著作。

一、书画 装裱材料：

（一） 宣纸：分为生宣和熟宣，以安徽产净皮生宣为主。

（二） 绫、绢、锦、锦绫、麻布等。

（三） 天杆、地杆、月牙杆、轴头、手卷片、签子等。

（四） 丝带、绦带、铜钮等。

（五） 面粉、明胶、明矾等。

二、书画装裱品式：

（一） 立轴、中堂

（二） 对联

（三） 横披

（四） 条屏、通景屏

（五） 镜片、扇面

（六） 手卷

（七） 册页

三、 装裱程序

制浆（糊）——托画心——方正画心-——（托染材料）——-配料——-镶活——--清裁大边-——转边（包边）-——粘串（接含口和粘搭杆）——-配背（裱覆背纸）-——覆画（覆活）-——磨画（砑光或压背）-——剔边（批串）-——配杆-——钉铜钮（绦圈）-——包杆（上轴头）-——上杆-——系绦（串丝带）-——扎带-——粘签条

立轴的装裱过程及可能出现的问题

中国书画的形式有多种多样，其中以立轴为主，立轴的意思是可立挂而也可卷轴之意，中国书画的装裱形式以作品的大小又分条幅和中堂，中堂又衍生出小中堂、大中堂。

以下是常见的裱画品式：

（1）一色裱：整幅作品只用一种单色。分镶边和挖嵌两种形态出现。衍生出两边出通天旗杆边的做法。

（2）二色裱：以作品绕一圈为一种颜色，再使用另一种颜色增加长度。通常是作品较为短，用一色裱天地又显得过长而设计的。

（3）三色裱：由二色裱衍生出来的。

（4）纸本绫边裱：以纸本为面，中间镶嵌作品，两边出通天旗杆绫边。

（5）半绫裱：绫圈作品，天地为纸本，两边出通天绫边旗杆。

（6）宣和宋式裱：又称罗汉式。传闻始于宋朝宋徽宗宣和年间。其用料、用色均有具体要求，画心以米色绫隔水、古铜色绢圈、湖色绫天地头装饰，隔水高33厘米至40厘米（按天占6，地占4分为上下隔水），绢圈宽2厘米至3厘米，天头高66厘米，地头高40厘米。惊燕的配比方法同二色裱。此种裱式适用于扁而宽、方正的画心。

（7）诗堂裱：作品以短形的为主加以一段宣纸作题字，又名诗堂。此种裱式明清较为盛行，也有人言之为俗气。

余者不述。