许多书画收藏爱好者不惜重金，对收集到的书画精心收藏，细心保护。但不如意的事情时有发生，本来收藏时是一幅十分完整而洁净的书画，过一段时间发现有的出现了裂痕，有的出现局部破损，有的背面出现了一条条黑印，甚至发生了霉变、虫蛀以及相互粘连在—起的现象……那么这些损坏现象是怎样造成的呢?其实原因很简单，首先是由于书画未经装裱，其次由于对书画保管缺乏必要的知识，保管方法不当，同时又缺乏日常的维护所致。

    二、书画绘制过程中造成的破损和污染需要装裱时弥补

    书画破损的现象，有些是先天就有的。因为书画多是书绘在单层的宣纸或绢、绫等丝织品上，由于单层宣纸和绢、绫之力有限，加之书画家们在创作时，用笔、用墨(色)以及用水量的大小不一，许多书画在书绘过程中就已经破损了，常见的情况如下：

    1．绘画：书画在创作时，特别是画大写意画时，由于用笔和墨色较重，致使局部地区积水墨色较多，加之纸的拉力有限，难免有局部搓破或画幅来回移动拉破的现象。破裂后—般无须处理，但出现破洞时，就需要将其补齐。一般情况下，他们采取贴补的方法，补上的补丁用浆糊粘好四边，有的干脆待装裱时再将其补缀好。

    还有一种，隋况就是书画尺幅较大，在绘制过程中需要不断地移动，残存在毛毡上的水墨色，被画幅留出的空白处吸收，造成了局部污染，不得不将此处挖掉，形成了破损。另外，书画完工后偶有题错款或写错字的现象，遇此，情况时多数是将题错或写错的地方挖掉，补上重写或另将重写的附于原件之上，以待装裱时补缀。

2．书法：有些书法家书写时，尤其是小楷，通篇文字写得都很好，写后觉得某个字不理想或有些笔画不太理想，通篇重写又费时费力，为此也采用挖掉重补的方法，形成了破损。

    另外，书法作品中还有—个特例，既不是破损也不是污染，而是在作品的表面粘贴印章的现象。这种情况以红色纸(绢)书写的作品为最多，一般都是福、禄、寿、喜或其他吉祥如意的贺词以及祝福语等。由于底纸颜色的关系，书写后无法在作品上直接钤印，底纸是红色的，印泥的颜色也是红色的，两者相同或相近似，直接将印章钤在底纸上印迹会看不清，达不到应有的意境和效果，加之此类作品又多是吉祥话和祝福语，又不便使用其他颜色的印泥。因此，多选择在另外i张与之颜色反差较大的宣纸上钤上所需印迹，剪裁合适后，将其粘贴到相应的位置上，有时只是标出相应位置将印迹附在上面，留待装裱时粘贴。

    三、书画用料的特性需要装裱来保护

    水墨书画—般是在宣纸或绫、绢等丝织品上，运用毛笔以水配墨和国画颜料作成。因宣纸是麻、树皮、稻草、竹和藤等为原料制成的，不同纸质用料也不—样，且有薄有厚。画绢(绫)多为丝织品，其织造的方法分为单丝、双丝，而且丝线细如发丝。因此无论是纸还是绫绢，由于质地较薄，所以牢固，睦和拉力是有限的。

    书画一般多数书绘在单层的纸绢上，且国画颜料里多数含胶，颜色较重的地方干后往往出现紧紧收缩在一起

的现象，使画心无法展平，即便绘制后当时很平，过—段时间也会变得凹凸不平，这是因为颜色中的胶造成的。书画所用胶多为动物骨胶，这种胶的特点是可溶于水。因此，当气候潮湿、空气湿度过大时颜色里的胶变软了，空气湿度相对干燥时又会变硬，这样一涨—缩使画心变得褶皱不平。

    有些大型书画往往要用几张纸拼接在一起，接口又是用浆糊粘合的，浆糊是面粉去筋后熬制而成，可溶于水，而书画绘制过程中墨色也是用水调制，一旦接口处浆糊用的不合适，开裂的情况就可能发生，即使不开裂，干后也会出现褶皱不平的现象。

 四、装裱对书画的作用

    书画的收藏并不是收藏者惟一的目的，无论是现在还是将来，藏品总是要对外展出或供人欣赏的，因此必须进行装裱，否则不仅使用不便，也难以保管。因为书画一般是在单层宣纸和绫绢上书绘，未经装裱的书画，特别是写意画和书法，书绘后褶皱不平，墨色浮于纸、绢的表面；而工笔画无论是纸本还是绢本，有的颜色艳丽画粉厚重，此类书画如不尽快地进行装裱，存放久了还会有破损和掉色之忧。而且未经装裱的书画其神韵也难以展现，也不便于摆放和悬挂，以及对外展出或欣赏。而装裱后的书画，由于四周镶有绫、绢，即便是四边完全用纸装裱，也能有效地避免用手直接触摸书画的弊病，同时还能有效地预防尘土和紫外线对书画的损害。

    所以，书画收藏时—定要进行装裱，即使是新书画也要装裱。