从这个意义来讲，国画框，也就是阿恩海姆所说的框架与窗口，“透过这个窗口，观赏者就看到了另一个世界”，这种窗口，就是艺术与非艺术之间的一种划定，如油画的边框，国画经装裱以后所形成的边界，就呈现了一个框内的世界和框外的世界，这种类似于窗口的边界，就把这两个世界作了一种虚拟的隔离。画框内是高度精神化的艺术世界，画框外是作为画框内艺术世界的源泉，即精神世界从中产生的零散、纷乱的现实世界。同时，创造框内世界的精神主体，以及那精神化的画框内的世界又置身其中。即是说这两个世界既以画框为界，又以画框为彼此连接的通道。

    从艺术角度来讲，画框的出现具有革命性的意义，画框推动了美术界的快速发展，更能体现艺术的价值观。

    应该说画框的发明，从艺术发展史的角度来讲，具有革命性的意义。在史前艺术中，我们看到原始人在“艺术地把握世界”的时候，往往显得无序和盲目。而当苏美尔人用一个方框在陶杯上对大角羊进行装饰，希腊人把神像放上神坛，中国人用一方绢帛来很讲究地表达对魂灵升天的祝愿的时候，也就给艺术划定了一个特有的空间和边界。由于长期的文化积淀、遗传以及审美教育和经验，每个人都拥有一

个内在的“画框”。凭借着“画框”的引导，人们便能够自觉和自由地穿行于物质世界和精神世界，人类便开始有了自觉的艺术和艺术美学，对世界的把握才更具有艺术的即人的方式。而且，只要艺术一天还作为人们把握世界的一种方式，“画框”就始终驻留在艺术系统之中，无论艺术系统怎样升级和演变，它都像是一个系统的基本平台，确保艺术的内在精神和外在的语言形式之间的丰富、复杂的，千变万化的组合、计算，确保系统程序的正常运行。可以说“画框”就是艺术家艺术地把握世界的法宝。选择画框，就选圆角国画框，什么样的画配什么样的框，让你的画绽放光彩。

    我国的框行业经过近20年的发展，已成为与礼品、油画、家居装饰产业紧密相连的新产业，它迎来了自己的发展机遇。目前我国框行业的生产队伍还不算大、框产品种类不算多，但其中国画框发展历史最为久远，并且画框产品附加值较高、国际需求市场旺盛。

    国画框作为画框的一种，它主要适用于我国的国画装裱。国画框一般选用原木，比较珍贵的多选用紫檀、黄花梨、红酸枝木、金丝楠木等优质木材。借以用木材本身的素颜、深沉和自身美丽的纹理烘托和映衬国画的布局与留白，两者的关系相得益彰。国画框在装裱完成后可做展示用，其一般都是纯手工制作，增加了其质朴感、及中国风的感觉。

    国画框在运输使应该注意：要用发泡袋包裹，防止划伤；并且也要注意防震，避免震坏；在国画框最外面使用松木条做木架，防止踩踏。

    画框的选择搭配主要是依照画作的风格和其中的色彩来决定的，使画框成为画作的一部分。以现在大部分的画框来说，大部分属于木头材质，在上边涂上不同的色彩或雕上花或刻上纹路，使其具有不同的风格，这种风格大体分为中式或西式两大系列。但无论是石膏画框还是塑料画框，又或者是实木画框，国画的画框选择仍然是国画框。

    国际上，画框的制作工艺经历了从纯手工到先进设备的发展过程。在纯手工年代，一般只有上流社会才消费得起典雅的手工画框。因为纯手工制作的原因，生产时间长，数量少，价格就高。

    最开始包含国画框在内的框业即制造木框条的行业，归属于木材加工行业，它的产品木框条广泛应用于相框、镜框、国画框的制作中，它是近些年刚刚发展起来的一个行业。然而随着时下经济和信息的快速发展，画框行业的意义不再仅仅是生产木框条的行业。经过十几年的发展，它已然包括了更广泛的上下游产业，如五金配件、设备机器生产、装裱配画、包装设计、制版印刷等等。